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紅裙之外
共
4
筆
回顧臺灣文學領域中,女作家多位處邊緣;但事實上,女性書寫自日治時代便已發軔,文學表現並隨臺灣歷史發表的時代進程而有多元風貌,其作品既抒發女性的內在世界與生活,又可展現女作家對臺灣社會脈動與發展變遷的獨特回應。同時亦能提供認識臺灣文學以及閱讀另一道有別臺灣男性作家的窗口。於106年5月至7月辦理「紅裙之外——閱讀臺灣女作家」系列講座,精選六位別具時代代表性及寫作特色的臺灣文學女作家,分享文學創作及書寫特色、與時代脈絡之關係與文學影響力,藉其勾勒臺灣女性文學之光譜。
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40筆
60筆
節目名稱
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簡介
世界文學中的李昂
2017/06/17
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本館「紅裙之外 ──閱讀臺灣女作家」系列講座活動第四場於6月17日星期六下午登場,特別邀請中興大學臺灣文學與跨國文化研究所邱貴芬特聘教授,主講「世界文學中的李昂」。逾200位聽眾在滂沱大雨中前來參加。 李昂,本名施淑端,16歲在《中國時報》發表〈花季〉以來,創作不斷,1983年以《殺夫》獲聯合報中篇小說首獎,轟動一時。在近五十年的創作生涯裡,李昂出版了數十本的作品,其中《殺夫》、《暗夜》、《迷園》、《自傳的小說》等,被翻譯成英文、法文、德文、捷克文、義大利文、日文、韓文等橫跨三大洲不同語文,在不同國家出版,堪稱是戰後極少數既能同時表達女性自主性,又能彰顯多種主題的台灣女性小說家。曾獲諾貝爾文學獎的日本作家大江健三郎盛讚李昂,認為李昂與中國女作家鐵凝是他心目中「20世紀末到21世紀初最重要的兩位(華人)女作家,寫出兩種風格不同的作品。」而東京大學藤井省三教授、美國哈佛大學王德威教授、美國學者 K. C. Leung 、德國漢學家馬漢茂(Helmut Martin)、作家Alice Walker以及Los Angeles Times、Guardian、New York Times Book Review、Asiaweek等國際媒體,都對於李昂「世界文學級」的作品給予極高的評價及迴響。 主講人邱貴芬教授為美國華盛頓大學比較文學博士,長期專研從後殖民、女性主義的觀點討論臺灣女性作家的作品,2014年與中興大學跨領域數位團隊合作建置「李昂數位主題館」(http://li-angnet.blogspot.tw),跳脫以往作家網站的制式窠臼,結合TimeLine、TimeMapper、TourBuilder、Google Earth等不同新興媒體來呈現作家的獨特風格。邱教授在演講中,透過此數位平台展現文字、影像、史料、地圖、時間軸、衛星攝影之間多層次及彈性的互動,讓聽眾們認識更活潑與數位化的作家李昂。 作家李昂本人也親臨會場,全程聆聽演講,並於演講後與邱教授對談,對於《殺夫》一書因意外搭上80年代女性主義潮流,被譯為多國語言且與世界接軌,李昂覺得完全是時勢造英雄,也感謝她的家庭支持,讓她能一直勇於創作。李昂也接受現場提問,分享她的愛情及創作小故事,預告今年10月即將出版的《睡美男》長篇以及即將於中興大學設置的李昂文藏館等近況,現場氣氛熱絡。 2017.6.29更新
永遠的流浪者-三毛
2017/06/10
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「紅裙之外 ──閱讀臺灣女作家」系列講座活動第三場於6月10日星期六下午登場,由漢學研究中心耿立群副主任主持,特別邀請文壇美女作家,國立臺北教育大學語文與創作學系郝譽翔教授,以「永遠的流浪者」為題,與現場逾300位讀者來賓們分享三毛(1943-1991)精彩而傳奇的一生。 了解作家的生平可以說是認識作家最好的管道,郝教授從三毛的家庭以及少女時期開展講座的主題。三毛早熟且多愁善感的性格致使她極早開始尋找人生的意義,此階段的代表作品《雨季不再來》展現對體制批判、虛無及反抗的聲音。成年後與荷西相戀、結婚至撒哈拉沙漠旅行,三毛的作品轉向面對寬闊的世界,得到一種自由的生命力。1976年出版的《撒哈拉的故事》,讓讀者大眾看到了書寫異國獨特文化,充滿幽默、樂天、豐沛想像力的三毛。 郝教授指出,三毛作品的成功除了自身因素,環境也是一大關鍵。當時的撒哈拉地區正值政局轉變時刻,她見證了一個多元面向的沙漠風情,不刻意美化或醜化筆下的非洲人民。除了充滿對流浪者、弱勢者的關懷,也展現出「大地之母」強悍的一面。郝教授帶著現場讀者跟隨著三毛筆下的足跡,穿越歐洲、美國、撒哈拉、迦納利群島、中南美洲、中國大陸,從叛逆到流浪,三毛由蒼白軟弱的「孩子」,蜕變成會傾聽現實的「女人」,並因此從她的視角看到更多的「孩子們」。 三毛的作品開拓女性「離家出走」追尋自我的啟蒙旅程,在臺灣以閨秀為主的美文潮流之中,三毛寫出一位有個性的女子,寫出了擺盪在規範與自由之間的矛盾與掙扎,解脫時代束縛,引領80年代女性文學繁花盛景。 2017.6.28更新
都會.摩登.現代性--多彩郭良蕙
2017/05/13
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在民國50、60年代女作家群中,郭良蕙的鮮明視覺形象無疑是突出的,她長髮朱唇、外型高佻、美麗亮眼,十分引人矚目。當時才貌出眾的郭良蕙作品榮登暢銷之列,1963年其著名作品《心鎖》在臺灣被禁,曾掀起輿論界的軒然大波,引發論戰,並引起文學與政治,以及情色和道德間的辨證。「紅裙之外──閱讀臺灣女作家」第二場邀請到清華大學臺文所王鈺婷副教授,主講「都會‧摩登‧現代性──多彩郭良蕙」。 王鈺婷教授研究專長為臺灣戰後女性文學,其散文作品曾多次獲得各大文學獎項,並撰寫多篇郭良蕙的研究專論文章。王教授從郭良蕙「現代」又「西洋」的摩登女郎視覺性形象談起,從香港《今日世界》畫報85期的封面,迷人的郭良蕙展現出女性自信笑顏,美好風采令人攝目,當時電影公司、大眾媒體與出版社,不斷傳播郭良蕙迷人性感的形象,「都會‧摩登‧現代性」使其成為創造當時時尚文化的重要代表。 郭良蕙(1926-2013)原籍山東, 1949年與空軍軍官軍孫吉棟結婚,而後赴臺定居於嘉義。來臺初期,為增加生活收入,郭良蕙重新拿起筆,正式開始寫作的生涯。由於外文系的背景之故,從翻譯外國小說著手,不久後,她以為譯介外國作品並不能發抒已見,轉而從事小說創作。最引發爭議的《心鎖》寫於60年代初期,《心鎖》之文學表現和戰後臺灣主導文化下所提倡愛國情操的「反共抗俄」作品明顯不同調,也跳脫寫實小說的單一面貌,轉向心靈層次的深掘,並對人性慾望有深刻的體察,揭露人性中醜陋、貪婪、自私、軟弱的黑暗面。出版後隨即遭到輿論界的抨擊而被禁,在臺灣被查禁後,在香港反而引起搶購熱潮,香港文壇認為,與其他臺灣女作家相較,郭良蕙的創作主軸,透露出她進步的女性意識。 郭良蕙作品以婚戀為一大書寫主題,其中表現出現代女性面對自由戀愛與婚姻現況的敏銳觀察和思辨,審視性別角色時那種既冷靜又嘲諷的敘述語調,突破浪漫幻想的愛情寫作模式,展示了現代女性的率性與自信。在面臨創作上的風波、感情上的挫折,郭良蕙忠於自我、無懼世俗規範,從「心鎖事件」30年後才問世的〈我沒有哭〉一文中,郭良蕙以「我確實沒有哭,哭的是弱者,我很堅強,越受打擊,站得越直。」來回應,並持續筆耕,展現其多采多姿的文學創作風格。 2017.5.17更新
諦聽大海的聲音—林海音及其文學
2017/05/06
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林海音身兼文學家、出版家、編輯家,對推廣臺灣文學不遺餘力。五十年代擔任《聯合報》副刊主編,廣納各路作家,努力扶植本土文學發展。六十年代創辦《純文學》月刊及純文學出版社,出版許多優秀文學作品。林海音創作範圍極廣,包含小說、散文、兒童文學和文學評論等。其所敘寫,真實刻畫出社會轉型階段的現實,對人物的描寫非常深刻細膩;小說《城南舊事》為華人世界知名作品。葉石濤曾形容:「林海音的作品,顯得特別,有其特質和與眾不同的風格,是由於她更固執地把題材只限囿於女人身上,以女人的心眼和細緻的觀察來塑成一個世界;時代的推移,社會的蛻變,世事的滄桑,皆透過女人的心身來尋覓表現。」在台灣文學史上有其一定的地位。 2017.5.16更新
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