在民國50、60年代女作家群中，郭良蕙的鮮明視覺形象無疑是突出的，她長髮朱唇、外型高佻、美麗亮眼，十分引人矚目。當時才貌出眾的郭良蕙作品榮登暢銷之列，1963年其著名作品《心鎖》在臺灣被禁，曾掀起輿論界的軒然大波，引發論戰，並引起文學與政治，以及情色和道德間的辨證。「紅裙之外──閱讀臺灣女作家」第二場邀請到清華大學臺文所王鈺婷副教授，主講「都會‧摩登‧現代性──多彩郭良蕙」。 王鈺婷教授研究專長為臺灣戰後女性文學，其散文作品曾多次獲得各大文學獎項，並撰寫多篇郭良蕙的研究專論文章。王教授從郭良蕙「現代」又「西洋」的摩登女郎視覺性形象談起，從香港《今日世界》畫報85期的封面，迷人的郭良蕙展現出女性自信笑顏，美好風采令人攝目，當時電影公司、大眾媒體與出版社，不斷傳播郭良蕙迷人性感的形象，「都會‧摩登‧現代性」使其成為創造當時時尚文化的重要代表。 郭良蕙（1926－2013）原籍山東， 1949年與空軍軍官軍孫吉棟結婚，而後赴臺定居於嘉義。來臺初期，為增加生活收入，郭良蕙重新拿起筆，正式開始寫作的生涯。由於外文系的背景之故，從翻譯外國小說著手，不久後，她以為譯介外國作品並不能發抒已見，轉而從事小說創作。最引發爭議的《心鎖》寫於60年代初期，《心鎖》之文學表現和戰後臺灣主導文化下所提倡愛國情操的「反共抗俄」作品明顯不同調，也跳脫寫實小說的單一面貌，轉向心靈層次的深掘，並對人性慾望有深刻的體察，揭露人性中醜陋、貪婪、自私、軟弱的黑暗面。出版後隨即遭到輿論界的抨擊而被禁，在臺灣被查禁後，在香港反而引起搶購熱潮，香港文壇認為，與其他臺灣女作家相較，郭良蕙的創作主軸，透露出她進步的女性意識。 郭良蕙作品以婚戀為一大書寫主題，其中表現出現代女性面對自由戀愛與婚姻現況的敏銳觀察和思辨，審視性別角色時那種既冷靜又嘲諷的敘述語調，突破浪漫幻想的愛情寫作模式，展示了現代女性的率性與自信。在面臨創作上的風波、感情上的挫折，郭良蕙忠於自我、無懼世俗規範，從「心鎖事件」30年後才問世的〈我沒有哭〉一文中，郭良蕙以「我確實沒有哭，哭的是弱者，我很堅強，越受打擊，站得越直。」來回應，並持續筆耕，展現其多采多姿的文學創作風格。 2017.5.17更新

林海音身兼文學家、出版家、編輯家，對推廣臺灣文學不遺餘力。五十年代擔任《聯合報》副刊主編，廣納各路作家，努力扶植本土文學發展。六十年代創辦《純文學》月刊及純文學出版社，出版許多優秀文學作品。林海音創作範圍極廣，包含小說、散文、兒童文學和文學評論等。其所敘寫，真實刻畫出社會轉型階段的現實，對人物的描寫非常深刻細膩；小說《城南舊事》為華人世界知名作品。葉石濤曾形容：「林海音的作品，顯得特別，有其特質和與眾不同的風格，是由於她更固執地把題材只限囿於女人身上，以女人的心眼和細緻的觀察來塑成一個世界；時代的推移，社會的蛻變，世事的滄桑，皆透過女人的心身來尋覓表現。」在台灣文學史上有其一定的地位。 2017.5.16更新