視傳播美學為終身信仰的蔣勳,透過寫詩 作畫,從凝視一朵花苞徐徐綻放,釋放花的生命力,蔣勳在紙上留下一季季的繁華,看到生命綻放的能量,惜緣珍重,靜觀生命 領悟生命,領悟生命如一條長河,時而驚濤駭浪,時而低迴沉潛

國立臺灣大學外文系畢業，美國愛荷華大學「國際作家工作坊」碩士。大學時代曾和王文興、歐陽子、陳若曦等創辦「現代文學」雙月刊，旋又創辦「晨鐘出版社」。現任美國加州大學聖塔巴巴拉分校教授，請授中國語言文學。著有散文集「驀然回首」等兩種，小說集「臺北人」、「孽子」等多種，劇本「金大班的最後一夜」等多種。2007年獲頒第二屆「元智大學桂冠文學家」獎。 (資料來源:當代文學史料影像全文系統)

富有爭議性的作家王文興先生，代表作品『家變』、『背海的人』，其中用詞用語以及句子架構等都極富爭議性，包括了奇怪的自創辭彙、注音、三字經，使得當時在報章上連載的時候造成了兩方面極端的評價。節目中主持人向王文興詢問對於現代文學的見解，王文興對文學的表現上，認為應先考慮自身性的感受，而並非迎合讀者的看法，然而這樣做的後果相對的就是文章銷路的減少。王文興也發表了他對生活經驗的獨到看法，不用主動尋找經驗，經驗會自己來尋找本人。種種隱藏在主流文學台下的異端看法，將在節目中帶來一股新衝擊。

白先勇，一九三七年生，廣西桂林人，為國民黨一級上將白崇禧之子，從小隨父母遷居重慶、南京、香港至台灣，畢業於臺灣大學外文系。一九五八年在夏濟安主編的《文學雜誌》發表第一篇小說《金大奶奶》。一九六○年與陳若曦、歐陽子、王文興等人創辦《現代文學》雙月刊，為臺灣六十年代最有影響力之文學出版品，著有《月夢》、《玉卿嫂》、《遊園驚夢》、《臺北人》、《紐約客》、《孽子》等作品。 節目訪談內容為白先勇描述個人的生平故事，並介紹即將與蒙太奇電影公司合作，改編個人作品《金大班的最後一夜》成電影的計劃，說明改編劇本與原著之間的關係，並分享文學著作躍上大螢幕的心得。

『遊園驚夢』，近來改編成舞台劇，而這部小說的作者白先勇教授，這次應邀來到節目現場，談遊園驚夢改編成舞台劇的過程。這本小說和台北人是一系列的作品，而他受到崑曲藝術的啟發，將之融入小說及舞台劇內，造就了他的成功。而小說要改編成舞台劇，所要注意的細節相當繁複，可說是要把文字「形象化」，並且場景與人物用以適宜的方式帶出劇情背景的關聯，而又要在不變更原著的風味上佐以調適，可說是一項大工程。白先勇在這次節目中暢談他對角色的描繪，戲劇和小說的不同，以及舞台劇流程的編配和選角上，遇到的許多趣事與想法，並發表對這次演出的感想以及介紹，白先勇書迷必定不能錯過的廣播節目。

我們看到一個豐富精采的靈魂在滾滾波濤中屹立不搖，有太多不同的形容加在柏楊身上，一個作家觸怒兩個中國，甚至有人直指他就是醜陋的中國人，究竟怎樣的筆鋒引來如此辛辣的批評，究竟怎樣的性格行事招來十年牢獄之災，從而產生動人的詩篇。從親人、友人的訪談中，我們或許可歸納出近三十年來備受推崇及爭議的名字－柏楊的些許爭議吧！

電視紀錄片「為台灣築夢的人」，記錄60位在不同領域為台灣注入生命力，以夢想帶領台灣前進的「為台灣築夢的人」，看哪些人哪些夢想帶領台灣繼續前進。天下雜誌從人文歷史的角度切入，喚起共同的記憶，凝聚再出發的力量。

白先勇，台灣當代中文作家。生於廣西桂林， 台灣大學外文系畢業，大學時與他與台大的同學歐陽子、陳若曦、王文興、李歐梵、劉紹銘等共同創辦「現代文學」雜誌，並在此發表了多篇文章。民國52年到美國愛荷華大學小說創作班進修，並獲得碩士學位。民國60年出版小說「台北人」，造成文壇的震撼，著作繁多，包括了「謫仙記」、「遊園驚夢」、「寂寞的十七歲」、「孽子」等，都很暢銷。對於重刊現代文學雜誌，為了將台灣文學的歷史做一個紀錄。新發行的雜誌會盡量保持原來風貌，第二個目的是收集當年作者的資料，以供後人做為查詢。 現代文學編輯的方針，白先生說明希望作家在寫作時，可以以創新突破的手法來寫作。訪談中，白先生也談到了關於現在文學雜誌創力的過程。

柏楊，本名郭衣洞。 國立東北大學畢業，曾任東北日報社長、遼東學院講師、中國青年寫作協會總幹事、國立成功大學副教授、台灣藝術專科學校教授，退休後專職寫作。曾獲國際桂冠詩人獎。民國39年起，從事小說創作，開始寫作生涯。先後擔任中國青年反共救國團副組長、中國青年寫件協會總幹事、成功大學副教授、臺灣藝專教授、自立晚報副總編輯。民國49年起為自立晚報及公論報撰寫雜文，揭發社會、官場黑暗面，引起廣大反應，為當道所不容而被羅織罪名繫獄九年。民國66年出獄後，擔任中國大陸問題研究員，續為中國時報及臺灣時報撰寫專欄。７０年代先後應邀至新加坡、馬來西亞、美國、印度、西班牙、德國、義大利等地訪問、演講，深受歡迎。近年來，將古文資治通鑑譯成現代語文，頗獲好評。民國97年2月肺炎併呼吸衰竭住院，期間還接受「胃造廔」手術，民國97年4月因呼吸衰竭病逝世於耕莘醫院，享年89歲。 (資料來源:國家圖書館當代文學史料系統)

國立政治大學中文系畢業，曾任「筆匯」月刊、「文學季刊」「文季」季刊、「中國論壇」主編。 (資料來源:國家圖書館當代文學史料系統)

《嫁妝一牛車》是王禎和的成名作，除拍成電影外，也曾改編成電視劇。 「嫁妝一牛車」主要內容圍繞在萬發、他老婆阿好及外地來的姓簡的商人。三人之間的枝枝節節，其中最主要的是在男女問題上打轉。陳亞蘭飾演阿好、龍邵華飾演萬發 ，兩人是夫妻，柯叔元飾演姓簡的商人。 萬發因為耳聾而不容易找事做，只好替別人趕牛車，但是”萬發並沒有聾得完全，刃銳的、有腐蝕性的一語半言，仍還能夠穿進他堅固防禦的耳膜裡去。這實在是件遺憾得非常底事”。 阿好，是萬發的老婆，長得醜，身材像塊洗衣板，欲與比他小十餘歲的姓簡的勾搭上了，阿好一方面因為萬發的窮，想從姓簡的那裡討些好處，一方面由於萬發性無能，有她的需要。而姓簡的由外地來此地經商，一個人很寂寞，當時的社會還沒有很發達，尤其是鄉下地方，沒有辦法可以找人解決他的性問題，三十多歲的男人總是有需要的，阿好送上門來，雖然醜，但聊勝於無，「無魚蝦也好」就這樣湊在一起來，要說他倆之間有愛情，恐怕是沒有，有的是阿好對姓簡的一點牽掛。 (簡介http://www.ttv.com.tw/drama08/oxcart/index.htm)

本劇《兩隻老虎》原著為為鄉土文學作家王禎和的小說。 極矮的阿蕭，分得父親一些遺產，出錢開了間「大不同皮鞋店」，而皮鞋師傅東海出力，兩人開始合夥經營。但阿蕭常被客人當成夥計，誤認為東海是老闆，讓阿蕭很不是滋味。有天，兩人起了爭執，東海就負氣出走。後來生意就一落千丈，直到阿蕭開出了許多優厚的條件，東海才又回到了皮鞋店。從此，阿蕭整日都呆在房裡，好久才出來一次，擺擺老闆的威風，不久，因積欠貨款，各個外務員都來都東西抵帳，阿蕭還與人動手，卻摔落地下… 最後，原來的「大不同皮鞋店」變成麵包店，至此以後，阿蕭每天都賴在床上，怎麼也不肯下來，只是反反覆覆的唱著…兩隻老虎…兩隻老虎…

本系列以臺灣文學為縱軸，臺灣文學作家為面相，每集記錄一位以臺灣這塊土地的人事物為創作題材的作家，介紹其生平、創作歷程、文學理念及重要作品。藉由影像及聲音的魅力，重拾人們角落深處的記憶，看見臺灣文學作家的土地情懷與生命觀點，並開拓觀眾廣闊的視野及思考層面，喚醒並發酵其對這塊土地的熱情與大愛。 他像是閃電雷鳴，在臺灣文學的運裡，劃破沈寂的文學界。 他像是魔鬼，不是人類，在同一輩的文友心裡，有著神一般的地位。 他生於農村、長於農村、書寫農村，他由農村出發、書寫社會、批判社會、表達憤怒的愛。 他就像是文學大地響起的一聲驚雷。 「若你心內有臺灣」，你就會喜歡他。 他，就是宋澤萊，從打牛湳村而來。

阿緞為了供給兒子唸書，丈夫去世後就獨自負起家計，忍受街坊鄰居的冷言冷語，甚至理當為百姓服務的市民代表也拿她開玩笑。他默默承受這些，將面對他人視線與言語時的自卑感，轉化成支持兒子的力量，期望他日後出人頭地，為她爭一口氣！！於是，這種情緒上的轉化讓她對兒子的關心無微不至，總是時時刻刻擔心兒子出了什麼問題。阿緞對未來充滿著希望....

從文字資料僅能瞭解楊逵表像的偉大，為解讀他文學大師崇高地位之外，生為凡人的一面。也為瞭解身為理想改革家的子女，有什麼樣的辛酸與感慨。本集特別情商長期陪在楊逵身邊，也是臺灣文學研究學者的楊逵孫女楊翠，擔任本集顧問的同時，旁述一個青春少女與長者相處間的衝突與趣事，並為您暢談楊逵農民革命的理念，以及他一生的幾個重要轉捩點。 我們的鏡且為您追蹤描繪楊逵晚年經營東海花園，潛心於用鋤寫詩的農夫生活。本集導演吳秀菁說：她在海外求學歸國後，曾出現國族認同的問題，在拜讀楊逵的作品後深受感動，開始認真去了解臺灣的歷史。此次更藉著拍攝這位“會寫作的農夫”，解答了自己創作的內在問題，找到了民族的根。

本集由資深導播黃以功執導，知名作家古蒙仁執筆，著名音樂經紀人樊曼儂女士任音樂總監，更商請薇薇夫人為本集旁述，是由一群熟悉白先勇的各界好友們來共同完成。優雅唯美、纖細浪漫，作品絲絲入扣、動人心弦，是貴族般文學大家白先勇的寫照，也是本集的整體風格及呈現方式。 本片獲白先勇的全盤信任與充分配合，在片中為您暢談其心路轉折。本片溯源追蹤拍攝，形跡踏遍桂林、南京、上海、臺灣、美國，為您一一呈現傳主一生重要的經歷地，包括白氏現今居所～美國“隱谷”的真實樣貌，都是首度在螢幕上曝光。 本集穿插多部由傳主著名小說改編的電影、電視、舞臺劇等作品片段於其中，讓您更能進入這位文學大家多采多姿的世界中。

「生命中也有甚至舒伯特，都會無言以對的時候….」在當代作家中，王禎和的英年早逝讓人無限扼腕。他生前很少提及私人生活及文學創作觀點，我們很疑惑：一個純樸溫厚的鄉下人，為何會寫出筆觸辛辣諷刺的文學作品？但已無法從本人口中得到答案。 本集廣搜資料、綜合各家說法、旁敲側擊以探求王禎和的世界。我們拍攝到保存完好的作家創作原稿，包括張愛玲到訪王禎和故鄉花蓮後、兩人締結友誼的往返書信，甚至收錄到他生前接受訪問的原音，資料彌足珍貴，增加了逐步探索作家內心所獲得的驚喜…。 本集由資深電影導演曾壯祥撰搞執導。曾導演與王禎和同樣身為電影人、戲劇人，決定以一個影像工作者的角度與心情，親自出馬擔任本集的旁述工作，重現文學大師藝術上的成就，貼近這顆溫文但犀利的心靈。

王文興的性格敏感細膩，內心世界和他的文字結構一樣深沈難解，《家變》、《背海的人》共歷時三十二年餘才完成，使人對他的文字及個人產生了無比的好奇！沈默？孤僻？熱情？冷酷？精雕細琢？叛逆不羈？兩極化的評價一直跟隨著王文興，他的廬山真面目究竟是如何？本片將為您精闢解析。 本集特別情商傳主朗誦自己的文章，親自表達作品起承轉合的意境，展現段落間完美的音樂性與色彩濃淡的魅力。新世代青年正好一睹新美學創作的另類姿態！

駱以軍畢業於文化大學中文系文藝創作組。他擅於將一般人習以為常的感覺、情緒、道德判斷，放置在一個荒謬曖昧的情境中，運用角色認同及敘事聲音，都充滿延宕以及干擾的技巧，逼使讀者注意到小說虛構的本質。他曾獲聯合文學小說新人獎第二名，及時報文學獎小說類首獎。作品有「紅字團」、「妻夢狗」、「第三個舞者」，以及「月球姓氏」等。

宋澤萊是雲林二崙鄉人，大學時代就寫了三本心理小說，是早慧型的創作者。他的寫作風格多變，小說、散文、新詩、評論…都有所嘗試。 宋澤萊自述「打牛湳村」這一系列作品是在他的「寫實主義時期」完成的，是出於一種「對人生懷著譏笑」的人生基調所產生的文學型式。當時他剛由師範大學畢業，回到故鄉當教員，藉著教師的身份出入一些場合，在各種婚喪喜慶及迎神賽會中逡巡。隨著社會接觸面的擴大，他日益陷入憂思和譏諷之中，開始想用一種古樸、反技巧的方式來從事他的現實描寫，至於題材則決定於他唯一所能認知的現實：農村。 在「打牛湳村」系列中，宋澤萊描寫幼年的玩伴、反映農家子弟的挫敗心情、以及一件牽連甚廣的騙穀案。有評論者認為他為台灣鄉土文學立下一塊新的里程碑，其中「糶穀日記」甚至被視為詳實的人類學田野調查報告。也許正是因為這份真實，才帶給人由衷的感動吧！